Instalacja akrylowej ramy w galerii sztuki

W zeszłym miesiącu właściciel galerii w Rotterdamie odesłał trzy klatki o wymiarach 800×600 mm. Nie pęknięty, nie porysowany-po prostu źle zamontowany. Akryl wykrzywił się w lekką krzywiznę, ponieważ ktoś zamontował go bezpośrednio przy-południowej ścianie okna, bez podpórek. Dzieje się tak częściej, niż ktokolwiek w naszej branży chciałby przyznać.

 

Akryl zachowuje się inaczej niż szkło

Szkło leży płasko i pozostaje płaskie. Akryl nie.

PMMA ma współczynnik rozszerzalności cieplnej około siedmiokrotnie wyższy niż szkło. W muzeum-o kontrolowanej temperaturze nikt tego nie zauważa. Ale galerie to nie muzea. Mają okna. Mają sezonowe zmiany ogrzewania. Mają tę jedną ścianę w pobliżu kuchni, gdzie personel parzy kawę.

Pytanie o zamknięcie magnetyczne

Ramy akrylowe klasy-galeryjnej mają obecnie głównie konstrukcję warstwową. Dwa panele, grafika pomiędzy nimi, sklejone na krawędziach. Ważne jest, jak je trzymasz razem.

Słupki śrubowe działają. Pracowali przez dziesięciolecia. Ale pozostawiają widoczny sprzęt w rogach, a zmiana grafiki oznacza znalezienie za każdym razem tego małego klucza imbusowego.

Zamknięcia magnetyczne rozwiązały problem klucza sześciokątnego. Nasz zespół produkcyjny przeszedł na wbudowane-magnesy z metali ziem rzadkich około 2018 r. na prośbę wypożyczalni-miejsc, które co miesiąc zmieniają wystawy i nie mogą sobie pozwolić na dwadzieścia minut na klatkę przy wymianie. Magnesy przylegają do akrylowej krawędzi, niewidoczne od przodu.

Ustalenie tego zajęło nam trochę czasu: polaryzacja magnesu ma znaczenie dla orientacji ramki. Ramka przeznaczona do wieszania portretowego ma magnesy zorientowane inaczej niż ramka przeznaczona do wieszania poziomego. Niektórzy klienci chcą obu opcji. Oznacza to albo dwa razy więcej magnesów (drogie, zwiększa wagę), albo kompromisową siłę zamknięcia. Generalnie zalecamy wybranie jednej orientacji i trzymanie się jej. Ramy, które starają się zrobić wszystko, w obu przypadkach kończą się przeciętnie.

Jeden szczegół, który wydaje się drobny, ale-nie jest materiałem magnesu, powinien pasować do odcienia ramy. Magnesy z-chromowanym wykończeniem w krystalicznie-przezroczystej ramie wyglądają dobrze. Te same magnesy w matowej lub kolorowej ramce wyglądają, jakby ktoś zapomniał dokończyć pracę.

Podłoże ścienne zmienia wszystko

Płyty gipsowo-kartonowe, tynk, beton, cegła. Każdy potrzebuje innego sprzętu, innej techniki.

W najczystszych instalacjach stosuje się wieszaki-szpilkowe na płycie gipsowo-kartonowej. Cztery cienkie stalowe kołki ustawione pod kątem 45-stopni, o wadze kilku kilogramów, pozostawiają dziury, które po zakończeniu przedstawienia można wypełnić pastą do zębów. W galeriach w przerobionych pomieszczeniach przemysłowych z odsłoniętą cegłą jest trudniej – widoczne są kotwy murarskie, a wysokość montażu jest taka, jak wszędzie tam, gdzie można znaleźć spoiny zaprawowe.

Montaż na klej (paski 3M i podobne) sprawdza się dokładnie w jednym scenariuszu:-przestrzeń z kontrolowaną klimatyzacją, gładka pomalowana ściana, rama o masie poniżej 1,5 kg i masz pewność, że rama pozostanie na swoim miejscu przez co najmniej sześć miesięcy. Na wystawach-krótkoterminowych należy zastosować mocowanie mechaniczne, niezależnie od wagi. Odrywanie pasków kleju z pomalowanej ściany po trzech tygodniach często wiąże się z pobraniem farby.

Uwaga na temat wysokości: stara zasada zakładała, że ​​środek--dzieła sztuki znajduje się na wysokości 1500 mm. Większość galerii zeszła niżej, bliżej 1400 mm, szczególnie w przypadku pokazów fotograficznych, podczas których widzowie chcą przyjrzeć się szczegółom. Ale nie ma uniwersalnego standardu. Dopasuj wszystko, co już jest na ścianach, w przeciwnym razie niespójność stanie się rozpraszająca.

Co właściwie uszkadza ramy

Nie uderzenia. Prawie nigdy nie wpływa.

Uszkodzenia chemiczne spowodowane środkami czyszczącymi są powodem naszych zgłoszeń napraw. Środek do czyszczenia szkła zawiera amoniak. Amoniak z czasem powoduje zmętnienie akrylu-nie od razu, ale po miesiącach cotygodniowego czyszczenia powierzchnia nabiera mlecznej konsystencji, która nie ulega polerowaniu.

Drugie najczęściej spotykane: przyciąganie statyczne. Akryl gromadzi ładunek w wyniku tarcia (czyszczenie, obsługa, a nawet ruch powietrza). Ładunek wciąga pył w mikroskopijne rysy na powierzchni. W końcu pył ​​zostaje osadzony. Właśnie dlatego wysyłamy wszystko z folią ochronną i dołączamy ściereczki z mikrofibry do zestawów instalacyjnych.

Ekspozycja na promieniowanie UV powoduje żółknięcie akrylu przez lata. Nie miesiące-lata. Jednak w galeriach znajdujących się w nasłonecznionych pomieszczeniach należy od razu określić filtr akrylowy-UV, zamiast odkrywać problem później.

W przeciwieństwie do szkła, rysy można wypolerować. Jednak głębokie zadrapania spowodowane niewłaściwymi narzędziami do czyszczenia (na przykład ręcznikami papierowymi) często nie są warte kosztów robocizny naprawy na cieńszych panelach. Zamiast tego wymień.